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手机短信文学 价值

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  展开全部作为手机上特有的文学现象,短信文学呈现出了一些新的审美特点,这使它与传统文学和计算机网络文学彻底区分开来。

  1、灵动的情思和幽默的睿智。由于手机屏幕和短信字数的限制,也由于短信发送的轻便,短信文学几乎没有大题材,而是以现代都市生活的时尚琐事为表现对象,擅长在细小杂碎中巧妙自如地折射出人生社会的意义,因此灵动的情思和幽默的睿智是短信文学在内容上的主要审美特点。许多作品看似都漫不经心、信手点染,实则却在一闪而过或嬉笑怒骂中道出了某些深刻的意蕴和隽永的情思,《城外》、《竖笛》、《巴黎的墓地》、《扛梯子的人》(后三篇为首届短信文学大赛获奖作品)、《结婚就是开公司》、《快乐之门》、《肉麻情话》(以上为屋文学网站短信文学作品)等就都很有代表性,即便是那些格调不高之作也常有闪光之处。此外短信文学还设置相应的内容栏目分类,其标题诸如“开心果”、“吓破胆”、“爱相随”、“五味子”等也都具有短信式的简洁灵动和机巧俏皮。近几年短信迅速成为大众喜闻乐见的娱乐方式,除了传递信息外,以轻便诙谐来喻世警世是一个重要原因,短信文学的这一审美特点正是对短信特有属性的发扬和深化,类似的题材与风格虽然在传统文学和网络文学中也出现过,但不可能达到手机文学这样的集中化、规范化和普及化。

  2、段子化的凝炼表达。短信文学以短信息为基本结构单位,70字每条的局限逼迫人们用尽可能少的笔墨把尽可能多的情景充分地展现出来,段子化的凝炼表达就成了短信文学的基本创作原则。这种段子化格式追求“精练、精练、再精练”②,它们尽量压缩文字和省去标点符号,略过大段的人物和情景描写,同时大量运用富有冲击力的短句,语言不仅更具节奏感和凝炼性,修辞也更为巧妙,整个文本往往便于浓缩中透射出内在的弹性和张力。《城外》就是一部严格按照手机尺寸制作的小说,这篇小说共4200字,以60个段子描述两个婚外恋者60天的生活,每个段子仅70个字(包括标点符号)构成一个章节,它们既独立又串联且全以第一人称来叙述,故事情节就在一种如木刻般的简洁分明中均匀紧凑地跳跃和发展。如开头的两个段子: 走出围城,第一次到城外约会,接头暗号是张爱玲爱情名句:于千万年之中遇见你所遇见的人,于时间的无涯荒野中没有早一步没有晚一步刚好赶上了。

  我声音慌乱地对接上暗号:那也没有别的话可说,惟有轻轻地问一声:噢,你等我在这里吗?我们相拥狂吻而泣,对张爱玲充满感激,对城内的世界已经忘记。

  短信文学主要便是由此类段子构成的,其中单发式多由一至三个段子构成,包括微型诗、迷你小说、极短散文等,连载式则根据表达的需要包含若干个段子,以四五千字内的连缀小说或系列散文为主,至于多媒体作品则在这些段子的基础上加以字数的扩充并辅以动态的声色像画。总之,段子化的精致内敛是短信文学基本的文本规定,它是一种高超的整体浓缩技巧,这种“寸铁杀人”的审美范式显然迥异于以“长”为能的计算机网络文学,也与传统文学中短小精辟的作品有着实质性差别,它是突破手机屏幕的新发明和新创造,是经由短信“量身定制”而形成的自成一体和蔚为大观。

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